明代珐华绣墩
珐华器，又称珐花器或法花器，是汉族传统工艺美术品，始于元而盛于明。色彩艳丽，线条生动，形象简练，具有独特的山西地区风格和特殊的装饰效果。
明珐华镂雕牡丹孔雀纹
珐华一词原始于方言俚语，意为粉花、粉画。由于晋东南人法粉不分，外埠人误粉为珐，明景泰年间官家珐琅罕迹于民，色彩鲜丽斑斓，珐华彩亦雍容华贵，同有“珐”字，珐华器的色泽釉彩及其刻绘艺术有过之而无不及，这美丽的意外倒也给珐华陶瓷增添了些许神秘的传奇色彩。
明成化珐华童子拜观音瓷板
珐华瓷始出元代中后期，属硬陶，烧结仅高出陶器度左右，与唐三彩相类，而山西珐华器为低温釉陶瓷。珐华陶瓷由琉璃演变而来，而琉璃多为绿黄色，色彩单一，而珐华彩比较丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑等，特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。
珐华檐梁
当时，有晋地琉璃遍天下一说，无论皇宫庙宇，商宅权府，山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁，便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体。
九龙壁
珐华最大的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片，琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘，如胶泥地日晒后的龟翘状，且反铅，隐现蛤蜊光。珐华器与琉璃器的最大区别是在釉中添加了草木灰，也称牙屑釉，在色釉上比琉璃器更纯正丰富，刻画细腻。
明正德嘉靖珐华八仙纹大罐
明珐华釉双龙耳瓶
明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽，最为多见。
明珐华兽耳花鸟纹大罐
明珐华花卉纹鼓墩
珐华器蓝釉分两种：一为孔雀蓝，一为孔雀绿，蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝，绿釉为军绿+墨绿，统称为孔雀蓝。黄色正色为娇黄，有葡萄紫，茄皮紫，所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎，从元晚便出现了珐华釉下墨彩，但墨彩处剥釉严重，墨彩大多绘花鸟人物。
蓝釉之美
珐华釉莲花纹罐
珐华纹饰有很多，可大致分为：立粉多彩缨络纹，山水、人物亭榭楼阁纹，动物植物花卉纹。明中期开始出现印纹、划刻纹，同时出现模制脱胎器，如：狮、貅、香炉人物等。
明珐华釉龙纹抱月瓶
明中晚期珐华开光瑞兽罐
明珐华釉龙纹梅瓶
清素三彩珐华立粉酒仙瓶
珐华陶瓷以山西出产的最有名，山西珐华器传承综合了各代的具象审美，突显独创了珐华彩釉陶瓷，它以北方文化为背景的粗犷、豪放，朴实的农耕文明、游牧文化，揉合的民族情结刻画在了陶瓷之上，形成了山西黄土高原独特的琉璃珐华文化！
历代珐华工艺品欣赏：
清珐华缠枝花卉瓶
明万历珐华双龙莲花纹兽面足香炉
明珐华开光花卉八棱梅瓶
清珐华菊花纹双耳瓶
莲塘图盖罐国家博物馆藏明16世纪珐华莲花纹罐
高士出行纹罐国家博物馆藏
明珐华釉一鹭莲科八宝纹大罐
明珐华釉人物梅瓶
明珐华釉人物梅瓶
明珐华釉刀马人物大罐
花卉纹笔洗英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
明珐华瑞兽纹大罐
满池娇纹罐东京富士美术馆藏
明珐华镂雕人物图盖罐
镂雕孔雀牡丹纹鼓式墩国家博物馆藏
明珐华花卉灯台
明珐华花卉梅瓶
明珐华花卉双耳瓶
珐华釉地粉彩开光锦绣前程纹盖罐
明珐华彩花蝶纹出戟花觚
菊花纹瓶国家博物馆藏花鸟纹罐大阪东洋陶瓷美术馆珐华红绿彩龙凤葫芦瓶
珐华器采用山西壁画沥粉工艺，釉色幽兰奢华，古朴不失厚重，一出炉便惊艳世人，存世很短，缘由成谜。据考证，目前存世的珐华精品不足件，而且大部分漂洋出海，被世界各大博物馆收藏。
珐华造像欣赏：
清珐华人物坐像
晚清珐华釉调琴仕女
清珐华佛坐像
明万历珐华釉释迦牟尼坐像
明嘉靖珐华釉真武大帝佛龛
明珐华真武大帝像
明珐华釉真武大帝供龛
明珐华釉释迦坐像
明珐华观音像
珐华人物骑马俑
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